我在第四届平遥国际影展看了15部新片

北戴河桃罐头厂电影修士会 2020-10-18 14:12




如题,这是平遥国际影展办的第四年,是我第二次去,去年的平遥非常冷,一直在下雨,我在电影宫里冻得像个鹌鹑,匆匆看了几部片就回北京了。


今年的平遥没有去年冷,天气一直挺好,节奏也很快,基本就是放片——发布会——论坛交流,来了很多演员,也没什么架子,就跟大家一样都是观众来得,我好几次看到廖凡、田壮壮、张大磊他们,当然还有不离不弃的科长和涛姐。



🍑待了一整周,每天像打了鸡血一样精力充沛,看了15部片子,还撸了无数只猫。



这个数量还好,毕竟有的人一天5部。今年整体感觉就挺微妙的,有些特别没劲的片子就略过,挑10部我印象比较深的讲一下。


《由宇子的天枰》



剧本元素非常丰富:冷漠国民、畸形职场、混乱情感、校园霸凌、亲子关系,而核心是“女性贫困”,原生家庭之殇、未成年性交、弱女援交、怀孕、育儿、工作等等困境,但巧妙的是地方在于形式是女性凝视,世界如此混乱,真相已经不重要了,由宇子经历这一切“罗生门”,只能用眼睛和镜头无奈地记录,感觉这几年日影有意识塑造“伊藤诗织”这类女性,坚强而无所不能,只是大部分女性又没有伊藤那般完美,她们会被工作、家庭、情感所束缚,正如摇摆不定的由宇子。除了一点问题,两个半小时,真是拍得太长了!


《小事儿》



张元女儿自导自编自演,《看上去很美》2.0,长大的方枪枪和长大的宁元元谈了一场恋爱。


小姑娘21岁,中戏表演系,但是已经能够拍电影,有诸多大佬保驾护航,叔叔阿姨们全力支持,真是令人留下了柠檬精的泪水。


《平静》



齐溪放空的时候,我也是,当她和观众搞映后Q&A,感觉在鄙视坐在现实世界观众席上昏昏欲睡的我,而当她听着歌剧流泪的时候,我吓坏了。


不过有一说一,女导演这次发掘了齐溪的极致温柔,她太美了,值得一个影后。 


《蓝色列车》



频出现的迪斯科舞曲和长镜头具有非常大的迷惑性,会让人觉得好有逼格好有品位,实质上跟《囧妈》差不多,人追寻过去的种种,可惜甚至没有人一首《红梅花开》这样具备印象点的片段,那个一口东北大碴子味儿的俄罗斯人彼得洛夫有看点,但出场就5分钟,剩下140分钟全是老爷们儿的无病呻吟和装腔作势。《太阳照常升起》之后所有拍苏联情怀的中国导演都是给姜文提鞋。“大人玩的事,小孩儿玩不起”这句台词原样返给张大磊。


《他与罗耶戴尔》



藏族公路音乐片,主线跟郑均那部《摇滚藏獒》差不多,但底色还是《塔洛》那种传统被现代冲击的悲哀。进入西宁城区后的故事更自然点,但是有个误解,西宁的繁华其实很空,所以牧区和城市的对比冲击感并不够强。


《荒野咖啡馆》



其实挺有翁子光的调调,淡淡的欲望,诡异的浪漫,还有一个特别令人惊喜的地方,真正透视了西北的荒芜与死寂,上一回看到如此表现还是史杰鹏的《玉门》。但是黄璐监制,懂?后半段完全瞎搞,对话不知所云,什么去南方离人碎空流泪,脑壳痛。 


《我们四重奏》



之前已经写过了,里面的主角许多和小海还给文章留了言。自由文艺工作者、农村大龄剩男、小县城新婚夫妇、农民工子女四条线都特别完整,有很多非常自然的设计过渡了原本的苦难性,直说吧,中国电影的未来在纪录片。


《野马分鬃》



竟然是喜剧,#野马分鬃#原来是监狱里的一套体操.....当代北电废物大学生的真实写照。其实男主和女朋友那条线特别没劲,男人的欲望是车子和女人,倒不如纯拍录音系的“没头脑和不高兴”大闹京圈,讽刺个彻底,结果第三幕居然是去内蒙补拍镜头,车灯前的做爱戏也没做成,最后男主因为无照驾驶被逮捕xswl,感觉看了个寂寞。还有最后一段文艺旁白啥玩意儿?#李梦又演欢场女性# 


《汉南夏日》



晃得头晕,就是一个迷你春夏扮演的阴郁少女和迷你黄轩扮演的腹黑少年因为共同的秘密维持了一段别扭的关系,核心还是家庭关系,00后很缺爱,还是挺小清新的,真正发生的事情只有少女来了月经。 


《不期而遇的夏天》



被童真的动画片头骗了,根本是农村残酷物语,人间真实版《我和我的家乡》,留守儿童倒没什么,主要触碰到的是农村底层单身汉的苦闷生活,没钱没女人,要么自毁要么毁人,而这一切的根源,就是计划生育和新农村建设骗局。ps:代入片中女性的视角还挺吓人的。


最后有几个彩蛋,这次两部最热门的片子,我都没看哈哈哈哈!


一个是《不止不休》,只有小范围放映,一票难求,拿到了最佳导演,听朋友反馈是表演大于剧本,白客的表现尤其亮眼,王大锤终于要支棱起来了。



本届最大咖科长的《一直游到海水变蓝》因为安排太后面了,很多人都没机会看,当然我也没看,同样据朋友反馈,很文学很浪漫,对于乡村生活、乡村经验的一种回顾。我们‌‌现在‌‌大部分人都离开家乡,离开小村庄,进入城市,到我们背后都有一个‌‌忘不了的地方,就是我们出发的地方,它塑造了我们今天的性格,塑造了我们今天行为方法,‌‌它是我们精神上重要的一个地方。‌余华部分最有趣,似乎是本届所有影片风格的集大成者。



这次影展还有两部神片,我也没看hhhh!


《伊比利亚的派对》和《纸骑兵》,据说刷新了中国电影的下限,还是不同维度的烂法,连毕志飞看了也要大呼内行,直喊冤屈。



尤其是《纸骑兵》,豆瓣短评把我笑yue了。



最后再说说桃这次参加平遥影展的感想吧,因为疫情的原因,今年要办一个影展真的非常不容易,实在是没有那么多影片可以入围,而且很多是匆匆制作完成,片子的种类确实没有去年丰富,我还发现了一个华点,只要你的片子里有县城、舞厅、苏联、青春和宇宙元素,基本就可以入围。


导致很多片跟拆盲盒一样,同时充满惊喜和惊吓。加上这一次很多国外的主创没有来到现场,是个遗憾。


但是就一个扶持青年导演的影展而言,我觉得贾樟柯和金主陌陌影业确实尽了最大努力,让人们看到当代青年导演的现状,他们的优势和缺点一样多。


不论好还是坏,我依旧愿意看到新人、新片这种新鲜的东西源源不断的出现在华语电影市场,所以明年,咱们平遥再见!




设计/视觉:YAN





#推荐阅读#


明年见!

↘︎↘︎↘︎

推荐阅读