“张震的眼睛胜过讲话”|《缉魂》导演专访

电影杂志 MOVIE 2021-01-15 17:41

 


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 采访/程橙


1月15日上映的《缉魂》,讲述富豪王世聪在家被杀,身患绝症的检察官梁文超主动请缨,和身为警官的妻子阿爆一起破案的故事。破案过程中,梁文超发现,每一个与王世聪有关的人,背后都有不可告人的秘密,而王世聪生前,似乎也在筹备着一个惊天计划

一间凶宅、一宗多年前毫无头绪的旧案、一栋林间神秘的小木屋,仿佛毫不相关,但其实有着千丝万缕的勾连,最终的结局更是令人意外。

《缉魂》导演程伟豪以悬疑犯罪电影见长,他此前为人熟知的电影《目击者之追凶》曾提名上海国际电影节。

以下是他关于《缉魂》的采访内容:

张钧甯在看剧本初稿的时候,跟导演说,我没办法爱上这个男人。

   

《电影》:电影筹备了多长时间?


程伟豪:2016年开始进入剧本创作阶段,写了两年左右,2018年底给到张震第一稿,他有表达兴趣。2019年下半年建组, 11月到今年初拍摄完毕,之后一直在后期制作。前后大概有三年半的时间。

 

▲《缉魂》导演程伟豪及演员张钧甯幕后


《电影》:《移魂有术》这部小说哪点吸引了你?改编的时候又做了哪些改动?


程伟豪:原著小说是轻科幻(类型),讲述灵魂转移的故事,这是一开始我最想要改编的原因。真的要进行改编的时候,我想只是单走西方的灵魂论调,会不会让我们的观众比较疏离、比较难代入?


我的习惯是从类型入手,这部电影我首先确定,是犯罪、科幻再加上一点奇幻的类型融合,做出一部东方味道的科幻犯罪电影。我们参考了一些东方神话和《山海经》的内容,希望在这样一个近未来的背景下,依旧可以带着一种东方奇幻的色彩


小说里只是运用RNA技术来制造粉末去转移灵魂,客观点讲,就是把人类的认知和记忆转移。我保留了这个概念,重点在情节和人物上做改编。


但这次在剧本上,与我以往的作品不同,我希望尝试更多的人物导向而不仅仅是纯粹的情节导向。这次的故事里有三条线:张钧甯和张震所饰演“检警CP”,另外还有母子关系、伙伴关系。因为除了悬疑犯罪电影中的反转带来的娱乐性,我还希望观众走出影院,能够带走更多的东西。李安导演说过一句话我很认同:在故事里,多花一点篇幅,去铺陈人物,观众走出影院能带走的东西就更多。


 

《电影》:这部电影最终极的反转,也并不在原小说中,能不能向我们透露一下,这个出乎意料的大结局的创作过程?而你的电影经常会有很多反转,在创作反转的时候,有没有什么心得呢?


程伟豪:我创作上有一个习惯,先设计好几个反转点,再去建立人物关系。这次也一样,一开始就把最后的反转想好,电影中的人物如何从对“移魂”嗤之以鼻到最后为了爱牺牲,这是人物反转的核心。


悬疑推理故事题材,其实永远在讲真相和谎言。这种母题用反转的叙事方式呈现,尤其便于创作上的发挥。在创作反转上,如果我们总是用大家熟悉的悬疑套路,其实观众是不会买单的。所以叙事方式是我做类型创作的重点,因为如果做不出高概念,我们需要靠反转、一些情理之内、意料之外的故事情节,让观众有新鲜感和观影乐趣。


 

《电影》:这部电影里,能透露一下,有多少个反转么?


程伟豪大的反转有三个

 

《电影》:怎么想到请来张震和张钧甯?


程伟豪:我在创作之初就希望找一个看似高冷、内心温暖的检察官形象,所以张震真是我第一个想到的,因为他有一双有故事的眼睛,甚至胜过他讲话。剧本初稿完成后,他看完就很感兴趣。当然“梁检察官”这个角色因为得了病,我希望他的形象能够更写实一些,所以需要瘦身,才能达到病人消瘦的生理状态,我问他愿不愿意接受这个挑战,他说完全没问题。



张钧甯身上有女警官“阿爆”的那种刚毅的特质,当然,她也有挑战,就是需要剪短发。没想到她非常愿意,而且换了发型后,竟然很适合人物。张钧甯给了这个人物剧本以外非常多的东西,比如情感的细节等等。她在看剧本初稿的时候,跟我说,我没办法爱上这个男人。因为初稿剧本在做“梁检察官”这个人物温暖的部分有很大的缺失,所以我们做了很多的补充,这些都是张钧甯加入以后给我们的加分。


 

《电影》:张震这个角色的造型挑战非常大。


程伟豪:是啊,我觉得梁检察官应该是非常利落的性格,在影片开始的时候,他应该会把头发剃掉,一劳永逸。直到影片的后半段,随着他病情的恶化,才会出现那种经常做化疗剩下几根头发、极度虚弱和消瘦的状态,因为那个阶段的他也顾不上形象了。


犯罪和惊悚,对新导演而言也是入行比较能够上手的类型。

  

《电影》:影像风格上,如何营造这部电影的整体气质呢?


程伟豪:视觉设定上有一个很大的挑战——近未来的呈现。在色调上我决定用大量的暖调,或者是咖啡棕褐色呈现整体视觉氛围,不会像很多科幻片走冷色调的画风。


同时,在很多检警或法院的场景中,我参考了许多真实的场景,加入了木质元素,去体现某种新旧交替的近未来、轻科幻气质。而凶案现场的大宅,我们其实在木质调性里加入了一些白色调,让它有了一种石灰质感。


▲《缉魂》中梁检察官家


在配色上,尤其是服装造型,做了很多色彩计划,但有一个宗旨,就是不要用太多鲜艳的颜色,全部维持一种低度的彩度,带着某种灰色调的感觉。


在视觉语言上,我希望可以回归到比较规矩的经典悬疑片的叙事风格,甚至可以说是比较古典的风格,比如说正反打等方式、穿插一些一镜到底的手法,来保持一种科幻片理性的、客观的镜位。

 

《电影》:这部电影里有许多复杂场景,比如发生凶案的大宅、林间小屋的场景搭建是如何实现的?


程伟豪:大宅里面发生了很多故事情节,房间跟房间之间、不同楼层之间、室内跟室外,形成许多相对位置。开始找景后,很快就发现找不到符合剧情的场景,所以就决定用拆景的方式去做。和美术组、制片组讨论之后决定,二楼全部搭景,因为主要剧情发生在二楼,一楼去找实景。


▲《缉魂》中的王家大宅


一开始我希望这个大宅坐落在山上,现代风格的建筑,可以利用地貌,比如诡异的山石(增强悬疑感),同时我希望这座大宅可以远眺整个城市,让里面的人每天起床都可以看到清幽的山景。大宅内部,会有一些有钱人附庸风雅的艺术品收藏,而这些被收藏在地下的艺术品,最后还有更加重要的作用。


山上的小木屋,是故事里比较特殊的设定。电影中有东方的神秘元素,所以我们透过小木屋去呈现比较原始的氛围。同时,这个小木屋也与凶案中非常关键的杀人手法有所联结,设计中也囊括了一些传统的五行元素在里面。


▲《缉魂》中的小木屋 


《电影》:说到收藏,电影中有很多画作,有没有特殊的含义?


程伟豪:我希望在科幻的类型下加入一些人文的味道,那么被害的王世聪会收藏一些怎样的艺术品?和美术组讨论后,觉得他会收藏很多画。另外,这部电影有很多关于大脑和神经元的情节,他可能会收藏一些抽象画,类似人体五官,会有各种不同的视角集合在同一平面的画风。


开场画作中,我们也把将要发生的案件的寓意偷偷放了进去——每个人都有很多面,所以一定有很多不为人知的所在。这些画作中,还有一幅是王中军先生的画作,出现在关键情节里,仿佛画中有很多双眼睛在窥视着一切。


▲《缉魂》中的诸多画作 


《电影》:声音和配乐如何突出悬疑的氛围?


程伟豪:我们用了一些“鬼鬼祟祟”的低语、喘息作为主观声音,配乐也选了很多特殊的乐器,比如二胡的声音。而真正惊悚的情节,我们反而用了更多的留白,让观众去体会。

 

《电影》:相比前几部电影,《缉魂》明显预算和制作体量都有所上涨。


程伟豪:其实不管大或小的预算,都需要预算控制,预算上升,有点像“等比放大”,人心是贪婪的,哈哈,导演尤其是。比如那个豪宅,我就会要求搭景、特效量、道具等等,在质感上做得更好。


同时,卡司也更大牌,尤其是张震这样的国际影星,他在现场会给出很多不同的表演方式。有一场戏,是梁检察官和阿爆这对夫妻在医院中的重场戏,那场戏阿爆的情绪非常激动,而梁检察官如何回应,是非常能够体现演员演技的。演完一遍,我跟他说,梁检察官是一个非常柔情的铁汉,如果他在电影中唯一哭了一次,就是在这场戏里。结果下一条,张震就给了我一种非常出乎意料的表演方式,完全震惊到我了。


当然,也因为这次预算提高了,我就“任性”了一把,采取了顺拍的方式,这种方式,特别有利于演员进入状态。同时,我们在剧本围读的一个多月中,和张震、张钧甯讨论了很多细节,所以当我们拍摄重场戏的时候,他们两个的能量非常快就达到了理想状态。


▲《缉魂》幕后照 


《电影》:很好奇您喜欢怎样的悬疑作品?


程伟豪:韩国的奉俊昊导演的《杀人回忆》、杜琪峰导演和陈可辛导演的类型电影也是我非常喜欢的。大卫·芬奇导演的《消失的爱人》《搏击俱乐部》,我都非常喜欢。


我一开始拍悬疑电影,是因为犯罪和惊悚比较有机会做一些小成本、但娱乐性很高的电影,对新导演而言也是入行比较能够上手的类型。但其实,我个人在拍摄类型上,是不会给自己设限的。下一部我就想尝试喜剧+悬疑。

 

《电影》:那么您喜欢哪些悬疑小说作家?

程伟豪:哈哈,很俗气地讲,东野圭吾。当然,还有伊坂幸太郎。


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