双雄探案,层层反转,这新剧靠口碑成功逆袭

豆瓣电影 2021-05-11 11:59


本文作者:豆瓣 @梦醒明寂

首发公号:霧風誌

感谢作者为豆瓣提供优质原创内容丨



近期最火的刑侦剧,当属《窥探》莫属。

别说猜不到凶手了,就算看剧情,都看的一脸懵……

与它同期播出的,也有一部同类型的新剧。

层层深入,环环相扣,越看越上头。

虽然有些晚了,今天就来聊聊它——


怪物

괴물

导演: 申娜妍
编剧: 金秀珍
主演: 吕珍九 / 申河均 / 崔成恩 / 崔代勋
首播: 2021-02-19(韩国)


相比起隔壁一开播就大爆的《窥探》,《怪物》显得有些“低开高走”。


就连韩国媒体,也称之为“龙头神尾的代表作”


最后一集收率,以6%成功收官,刷新了自身收视记录。


起初评分才7.6,随着剧情推进,结局飙升到了8.5分。



卡司方面,虽然不像《窥探》那样星光熠熠,也毫不逊色——


《十八岁的瞬间》申娜妍导演、《疯狗》金秀珍编剧,申河均、吕珍九主演。


同时还入围了第57届百想艺术大赏七项提名,分别是:


导演奖、剧本奖、作品奖、艺术奖(拍摄)、男子最优秀演技奖(申河均)、男子配角奖(崔代勋)、女子新人演技奖(崔成恩)。



在本届百想入围名单中,《怪物》绝对是最冷门的一部。


它凭什么在爆剧扎堆的这一年里,突出重围呢?


从入围的七项提名逐一分析,便可看到《怪物》的魅力所在。



首先是「拍摄」(风格、手法)


拍摄风格方面,不同于其他悬疑片的无限反转,《怪物》走心理路线。


人物上力图群像塑造,每个人都有秘密,谁也不能完全相信谁。


摄影风格整体呈现暗调,制造出紧张、神秘的氛围。


在狭窄的空间内拍群像,是非常考验导演功力的。


譬如第一集的这个场景,镜头从韩的背面,以俯角拍摄。


配角们拍得很清楚,偏偏给男主一个大背影,另一个男主李东植被两个人挡得严严实实的。



为什么要这样呢?


如果从另一面拍这一桌人,两个主角的脸不就都入镜了吗?


因为这是韩洙元第一次加入万阳人的饭局。


他格格不入,爸爸是警察厅长候补而被人嘲讽,用这样的镜头来暗示他的处境。


而李东植是这里秘密最多的一个人,所以他也被藏起来。


当然其他镜头还是要拍主角的脸,只是说,这剧切换各方位镜头,不是随便切换的,一个短短的镜头值得玩味。


看花絮,基本每一场导演都会站在旁边看演员对戏,对现场的掌控非常认真。


虽然是暗调,但不是整体都黑漆漆,这部剧的构图、打光都很有巧思。



如上图双男主对峙场面,从右侧照射的光直接打在李东植脸上,以仰角拍摄。


利用现场环境本就有的光源打光,例如车灯,是本剧常用手段,可以让画面看起来更真实。


如果演员是站着的话,车灯就不能直接照亮人物的脸了,刚好这场是朴正济想起了一点真相,瘫坐在地。


这样的细节设计,让画面更加自然可信。



拍摄上还有一点特别,用了大量近景。


虽然是很常见的拍摄手法,但是用在《怪物》上是最合适的。


因为这里每个人都知道一点点真相,但谁也不共享情报。


就算是从小一起长大的好友,都心生芥蒂,暗中观察。



近景多用于关注人的反应,主要是表情,又比特写要保持一点距离。


恰好符合这部剧中每个人的态度,大家都很亲密,但内心都保持着距离,不是100%的信任。


所以出现了观众在推理的过程中,把所有人都怀疑一轮,悬疑性大大加分。



就因为这样,大家才无法齐心协力破案,让案子拖了20年。


而且剧中很强调,这个小地方的人,非常排外。


如果不是韩洙元这个外人闯进来,李东植这个老狐狸灵机一动,开始引诱小狐狸入坑的话,僵局永远都打破不了。



只在小池塘里转,永远钓不到大鱼。


这也就是有人说20年前的案子,怎么就非得拖到现在才来破的原因。



《怪物》的场面调度、光影、运镜真的当之无愧大赏艺术奖(拍摄)提名。


如果不是拍摄的话,配乐部分也足够提名艺术奖的。


主角们有专属bgm,完全带感。


其次是演员们的演技


双男主不仅演技好,在剧中还有特别的火花,满足想要磕cp的观众。



李东植、韩洙元,两人符合一般刑侦剧的套路。


一老一少,从一开始看不对眼到后面惺惺相惜,像兄弟像父子。


《火星生活》、《模范刑警》都是这个套路的成功例子。


原来你们的情趣是抓捕游戏


原本的模板并不新鲜了,没想到的是,这两人在剧中的火花很妙。


还有观众戏称为,“罗密洙与朱丽植”。


虽然只有暗示而已,但真的有趣。


如果要概括的话,可能是“互相拯救的灵魂伴侣”



甚至在花絮中吕珍久因为“害羞”,看到前辈忍不住笑,自嘲这是“秘密恋爱”。


演员也确实演出了一种,“只有我们两个人才知道的眼神”的那种默契。



正是这样的火花,让这组合超出了老少配的套路,差点变成忘年恋(不是)。


其实是特别用了一点技巧,就是“对倒”


人物关系、情感、处境都进行了对倒。


对倒的点,就从东植又把打牌赌钱的大妈们抓进来,洙元像第一次那样走进警局。


一切像循环一样,同样的事件拍了两遍。



前半部分,韩洙元怀疑李东植是凶手,死咬着不放。


这时东植拖着“少爷”走,抛出鱼饵让他用横冲直撞的方式去办案。


因为这个方式是李东植没试过的,但觉得洙元可以办到。


前半部分两人是僵持不下的关系,洙元拼命怀疑东植。


可实际上东植占主导地位、洙元是被动但不自知的。



随着杀人犯抓到了,受害者们的尸体也找到了,洙元才真正意识到他错怪了东植。


东植那么可怜又逞强,所以洙元产生了愧疚,想要弥补的心理。


情感上从怀疑到信任,这时就变成了洙元主导,东植跟随;


处境上从东植杀人嫌疑的弱势,变成洙元因爸爸的罪而处弱势。


两个人整个对倒了。



全世界最怀疑东植、最想抓他的人,最后竟是全世界最信任、最想保护他的人。


这种戏剧性的反转怎么可能不令人感动?


只是,这种反转的效果不是通过故弄玄虚的剪辑,而是实实在在内容的铺陈。


正如前面说,这部剧真正精彩在于心理刻画。



洙元的愧疚、弥补心理没有表现在台词上,而是藏在多个细节中。


比如他在听到爸爸竟然是元凶,立即想起了怀疑东植的场景,淋雨来东植家让他不要原谅自己。


觉得太对不起东植了,他把爸爸的错也归到自己身上,说出要拉爸一起下地狱的话,还代替东植掉进杀人陷阱。



更隐晦的一个细节,洙元的洁癖。


开始少爷皮鞋脏了都要擦很久,最后他的洁癖不见了?


探究洙元的心理,非常有趣,他是精神上洁癖。


正如他爸接受不了20年前的“污点”而试图“抹除痕迹”当警察厅长,洙元在潜意识中是嫌弃他爸“脏”,因犯罪是不该被抹除的。


当他大义灭亲,就是潜意识中“脏”东西终于清理干净了,洁癖就消失了。



从一开始怕脏,就在铺垫他内心是极其干净、正直的。


因线人的死愧疚得要命,非要接受处分,因爸爸的犯罪对东植愧疚不已。


他内外是一致的,才最终破案。


东植和其他人都内外不一致,秘密太多,20年破不了案。



不光主角立体,连反派人物也塑造得很丰满。


洙元爸爸韩基焕,有人质疑大boss最后那么容易垮掉,他没派系吗?


实际上他和儿子一样有精神洁癖,20年前的罪是唯一“污点”。


他不勾结其他坏人,而是兢兢业业地发展自己的欲望,努力爬到警察厅长的职位。



李昌镇,杀了好几个人,但不是个千篇一律的坏蛋。


他的特色是经常说俄语、偶尔搞笑吐糟俩男主在交往、非常爱前妻智华,以及头很大。


演员许成泰是俄文专业出身,戏路很广,不仅演坏人,也演过《精神变态日记》里的七星小可爱。


男配奖提名除了朴正济之外,他也配得上。



只能说朴正济这个悲剧角色,实在被诠释得太棒了。


一直活在撞了“鹿”的阴影底下,被妈妈的病态庇护毁掉了半辈子。


让人对朴正济恨不起来,还有三分可怜。


崔代勋演员在演精神疾病发作喘不上气、痛哭时的演技太绝。



《怪物》里的每个人都可以仔细分析,他们都各有动机、隐情与悲剧感:


一辈子寻找失踪母亲、困在猪肉店的刘才伊;


不断杀死女性与女儿,代替内心一遍遍杀死逃走妻子的姜镇墨;


不是为了正义而是丢掉烂绳子的势利检察官,内心也曾渴望父爱······



群像塑造复杂、深刻,好人与坏人,从来就不是绝对的。


他们背后的心理,就是最值得探究的人性。


把这些表现得如此动人的,就是真正的创作者、编剧与导演了。


从剧本上看,虽有不少套路,但好在逻辑缜密、环环相扣。


像长篇小说一般谋篇布局,埋下的伏笔像钓鱼一样缓缓钓出真相。



主题方面讽刺韩国法律,尤其是从失踪案的角度,在韩国没有发现完整尸体的话什么也做不了。


因此东植即使发现了敏静被切的手指,怎么也找不到全尸时,他选择不说,而是布局引诱凶手。


却不料敏静是被活埋在地下,如果东植第一时间请求支援,敏静还能活着。



这种悲剧是因为韩国法律太不完善、太不能让人信服。


使作为警察的东植为了抓犯人,错失了救人性命的机会。


至于讽刺韩国警政与财阀勾结,滥用权力掩盖犯罪,最后一起倒塌,也是韩剧中较常见的。


所以《怪物》更精彩的,还是在于导演的创作与呈现、演员的演绎与火花



总之,我认为《怪物》在大赏提名全面开花不是幸运,而是必然。


尤其精彩在于心理刻画与群像塑造的复杂、深刻。


好人与坏人,从来就不是绝对的。


他们背后的心理,就是最值得探究的人性。



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