奥特曼,从来都不是孩童「专属」

Steppy潮流周志 2022-06-24 12:29


作者:Jekyll


是的,他又回来了!这次是带着奥特曼回来了!上个月由庵野秀明负责编剧的《新·奥特曼》在日本上映,首周票房即超越了 2008 年上映的《大决战!超奥特 8 兄弟》,成为史上最卖座的奥特曼电影。


image:tokusatsunetwork.com


《新·奥特曼》的剧情是建立在初代《奥特曼》上的,可以说是致敬初代,在我们聊《新·奥特曼》之前,Jekyll 准备了几个问题,帮助大家回顾一下初代《奥特曼》,顺便考考大家的记忆力(欢迎转发给身边的奥迷们)~



想起来了吗?这三个问题的答案和《新·奥特曼》的剧情展开息息相关,另外《新·奥特曼》传言有望引进内地上映,想看的朋友不妨再多等些时日~



《新·奥特曼》是庵野秀明《新·日本英雄宇宙》计划中的一部分,该计划还包括 16 年上映的《新·哥斯拉》,21 年上映的《新·福音战士剧场版》和即将在 23 年上映的《新·假面骑士》。


image:Twitter@SJHA_World


而《新·奥特曼》开头也致敬了初代《奥特曼》的开头,扭曲转变而成的《奥特Q》经爆炸特效后变为《奥特曼》,不过《奥特Q》的字体被改为了《新·哥斯拉》。


不禁让人幻想《新·奥特曼》和《新·哥斯拉》日后会不会有联动?| image:YouTube@usanekowanwan


《新·奥特曼》开头的怪兽其实都是出现在《奥特Q》中的怪兽,这一设定除了致敬《奥特Q》,也更好地交代了电影中祸特对成立的背景


哥美斯是《奥特Q》里第一个出场的怪物,初版皮套改自《魔斯拉对哥斯拉》中哥斯拉的皮套,所以整体造型跟哥斯拉有相似之处 | image:YouTube@usanekowanwan


《新·奥特曼》里的奥特曼设计原型参照了成田亨在 1983 年创作的画作《Incarnation of Truth, Justice, and Beauty》(《真实与正义与美的化身》)。和初代奥特曼相比新奥特曼取消了胸口的感应灯,也因 CG 制作减少了窥视孔和当年为了隐藏拉链所加的背鳍,整体造型更符合成田亨的观念“新设计总是以简单的形式出现。当人们放弃沉思时,往往会使设计变得复杂,从而破坏设计”。


《真实与正义与美的化身》| image:52toys.com



前面提到,哥斯拉和奥特曼或许在未来会同处一个宇宙展开联动,实际奥特曼的诞生和哥斯拉也有些许关系,圆谷在制作《奥特曼》之前,曾担任过《哥斯拉》的特摄指导,这对他日后拍摄怪兽题材特摄片积累了相关经验。


圆谷分别给“哥斯拉”和“奥特曼”训话 | image:pinterest.com


到了六十年代,电视开始在家庭普及,电影的影响力逐渐式微。圆谷也于 63 年离开了东宝,成立了圆谷特技制作株式会社,将制作的重心从电影转向了电视,并拍摄制作了日本电视史上的怪兽巅峰作《奥特Q》,人们第一次在家里就能欣赏到以往在电影院才能看到的怪兽特摄,《奥特Q》一炮而红。


《奥特Q》的经典角色大合照 | image:pinterest.jp


在《奥特Q》播出之前,圆谷就开始想利用怪兽题材,再打造一个人类和超级英雄携手面对困难,击败怪兽的故事。在《奥特Q》一炮而红之时,圆谷已开始着手《奥特曼》的拍摄,《奥特曼》最终成功接力,并一改《奥特Q》的黑白单调,成为第一批彩色特摄剧。


这个场景有没有唤起你的童年?| image:YouTube@AvaNaf


题外话,《奥特曼》之所以没有成为第一部真正意义的全彩特摄剧,是因为同期还有一部改自手冢治虫的《マグマ大使》彩色特摄剧,比《奥特曼》早 13 天播出。


《マグマ大使》主角形象很还原漫画,但设计实在无力吐槽,不过手冢大神本人还是很满意的 | image:YouTube@Kyodai Hero Great Battle


在圆谷的世界里,特摄从来就不是单纯给小孩看的东西,其中还夹带了不少“私货”,反映了许多现实问题。如果说《奥特Q》所展现的是人类社会不平衡发展和人性之恶所带来的“苦果”,那《奥特曼》则延续了这个主题,只不过这个“苦果”有了一个万全的解决方案,一切交给奥特曼!



最初成田亨想把奥特曼设计为身披铠甲的外星人外形,后在剧作家金城哲夫“创造出从未有过的英雄形态”的要求下,成田融入“Cosmos”(秩序)的概念,逐渐开始往简约和谐的设计方向靠拢。


能想象“奥特曼”定格为初稿的样子吗?| image:blog.goo.ne.jp


奥特曼身上的红色象征着“战斗”,银色象征着“宇宙”,也有一说红色象征生命活力,银色象征太空火箭。成田最后指名奥特曼由古谷敏饰演,因为古谷敏有着良好的头身比,能够更好地展现奥特曼的体态,同时成田由始至终都在反对“计时器”的设定,这打破了他后面所追求的简约美。《新·奥特曼》或许更接近成田所追求的奥特曼形态。



庵野秀明作为 60 年代生人,他的小时候,正是初代《奥特曼》鼎盛时期,最高收视率高达 42.8%,庵野可以说是从小就受到了奥特曼的影响,其中影响最大的莫过于《归来的奥特曼》(杰克奥特曼)


庵野独具风格的 Cosplay | image:fc0373.hatenablog.com


在大学时期,他甚至和当时的同学赤井孝美等组建独立电影制作团体 DAICON FILM,并拍摄《归来的奥特曼》同人短篇电影——《帰ってきたウルトラマン マットアロー 1 号発進命令》(《归来的奥特曼:MAT ARROW 1 号出发命令》)这部可以说是远超一般业余制作的特摄片,也展现出庵野对特摄的极大热情。


虽是业余制作,但完成度极高 | image:DAICONFILM


在早期为日本科幻大会制作的开幕动画《DAICON III》和《DAICON IV》也夹带了不少致敬特摄的私货,包括哥斯拉,巴尔坦星人,艾尔王等,美少女大战怪兽的动画场面想象力十足。


庵野不愧为御宅四天王 | image:YouTube@tntboom21


即使在《新·福音战士剧场版》的制作过程中,庵野也需要搭建 1:45 的微缩场景,来给动画布景进行参考,他认为光用脑子想象是有极限的,有实物存在很重要,只要有实物实现大脑的想法,就能够立刻感觉到场景的不足并进行调整,相信他这么做也是受到了特摄的启发。


还有一个有意思的点,庵野自己的动画公司 Khara 出场的 BGM 使用了《归来的奥特曼》变身的音效,从中也可以看出庵野对特摄,尤其是奥特曼的痴迷。前几年开启的《新·日本英雄宇宙》计划,总算是圆了庵野一直以来的特摄梦。


image:khara.co.jp


我最后一次完整地看完一部奥特曼是在小学五年级,《迪迦奥特曼》的大结局也是我童年的结束,少年时期几乎没有再关注过有关奥特曼任何的消息。直到上大学时偶然看了一期关于奥特曼的解读才发现奥特曼背后竟有如此多的深意,像初代《奥特曼》里对环境保护,东西冷战,核问题等都有着自己的思考,以及对“人”和“神”的哲学讨论,“人”最终需要依靠自己解决困难。


回到开头的第三个问题,庵野作为奥特曼的再创作者,很明显对奥特曼有着深度思考,尤其是《新·奥特曼》宣传海报那句“你真的那么喜欢人类吗?奥特曼”,这句源自佐菲对初代所说的话中,充满着初代创作者们对人类的期望,庵野将这份对人类的期望重新挖掘并继承下来。


如果国内真的能成功引进《新·奥特曼》我想我会第一时间支持 | image:ultra.fandom.com


如果你有什么关于奥特曼的话题想聊,欢迎留言区评论交流!这一期“迟到”的文章本应在前几周就跟读者见面,但因 Jekyll 的一些个人原因有所耽搁,在这跟读者们说声抱歉!咱们下期见!


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