评分 8.0 ,含腾量 99% ,这部国产喜剧你贡献票房了吗?

知乎日报 2022-08-06 21:00
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本周知乎高分来啦~


快来看看小编为大家准备的精彩电影吧~



《独行月球》


知乎评分:8.0



平心而论,沈腾、马丽主演的电影《独行月球》拍得怎么样?



答主:陆冠均(opllx)


《独行月球》:谐星,偶像,凡人,英雄


还没正式上映,就敢吹预期票房能达到「×十亿」的电影可是很久没出现了,如今就来了这样一位选手,它就是《独行月球》。



相比起不功不过的「科幻喜剧片」,影片中后段所呈现的「科幻灾难片」质量更好,虽然两种类型叠加之下有些割裂感,但总归多了份意外收获,因此观影体验也比较良好。


此外,《独行月球》的制作颇上档次,经费肉眼可见得充足,配合上演员、团队的号召力,以及好笑又好哭的特性,也许它真能成为今年暑期档的大爆款。


【友情提示:下文会有剧透。本文所用图片,均来源于海报、剧照和预告片。】


《独行月球》身上最大的标签是「喜剧」,那咱就先从喜剧聊起。


影片的搞笑风格,尤其在前半段,就像是一场荒诞闹剧。




月球基地的修理工独孤月,因为沉醉于给暗恋的「月盾计划」领队马蓝星写情书,错过了全员紧急撤离,一个人被留在了月球上。


片中的大多数笑料,都来自于独孤月破罐子破摔的日常,以及他与袋鼠「金刚鼠」相爱相杀的生活,除了故事舞台换成了月球外,其本质就是一个寻常的末世生存喜剧。


这就格外考验主演的实力了——


好消息是,《独行月球》「含腾量」极高,许多观众仍是只要看到沈腾就想笑;

坏消息是这次沈腾的表演真的不够理想。




也不知是不是经常参加综艺、消耗掉了过多精神气的关系,感觉沈腾在片子里始终没有放开来,更多是在依靠剧情编排以及本能在释放喜感,一些很明确的笑点都属于「笑了,又没全笑」……


总不至于说是为了演绎出独孤月的「中间人」设定而收着演吧?


此外,满心期待沈腾马丽组合的人也可能失望,这两人在影片中没多少对手戏,几乎全是隔空各演各的,「孤月」与「蓝星」始终不能走到一起。


本来我就谈不上有多喜欢开心麻花的喜剧,这次也是一样,《独行月球》中各种谐音梗和段子横飞,既热闹,又零碎。



我甚至看到了黄子韬亲自演绎了他的名台词「不会就这样轻易地 go die!」……

好吧,我承认自己笑了。


在这里也不想随便说笑料包袱「高级不高级」,观众的笑声本身没有高下之分,买不买账就看你自己的笑点了……

但无论如何,电影满满的荒诞性可是千真万确。


且不提已相去甚远的原作漫画,《独行月球》的科幻基础显得十分薄弱:

20 多分钟能完成一次 300 人规模的外星紧急撤离,月球没空气却能形成冲击波,更别说角动量不守恒什么的了……

片中的科幻设定,就像是月球上时有时无的重力一样,只有需要时才会用上。



所以,在这种荒诞的语境之下,地球上的幸存者们把大量时间消耗在看独孤月直播上也就没那么奇怪了。


说完了不太满意的喜剧部分,接下去就谈谈自己喜欢的地方。


我最欣赏《独行月球》的一点,是其对主角独孤月的身份设计与转变:

一开始,他是个自诩为中间人的小透明,等到地球人发现他还活着时,他一度险些被塑造成一个「虚假的英雄」(这大概是处处小心谨慎的电影里最大胆的情节了),然而「造神计划」刚刚开始就流产了,取而代之的是金刚鼠和独孤月成了顶流谐星,当独孤月开始执行重返地球的宏伟计划后,他又变成了催人奋进的偶像。



从中段开始,《独行月球》的气质逐渐改变,因为独孤月不再苟延残喘,而是利用月球上剩余的物资开始干正事儿了。


其实这种转变为影片的整体质感带来了较大的撕裂,而且因为前半段太散、太胡闹了些,科幻设定的地基也不牢,后半段的表现力也相应地被拖累了。


但瑕不掩瑜,影片后半部分以正剧为主、喜剧为辅,展开了一场一波三折的返乡之旅,并贡献了不少名场面。



比如独孤月为拿宇宙之锤所制定的计划,舍近求远、反向行之,以绕行月球一周的路线完成了不可能完成的任务,有未知悬念、有生死抉择,还有地球上的粉丝们打 call,着实好看。


而且,开着太阳能车在月球上追日,拉着袋鼠背着氮气罐在月球上滑「雪橇」,这两个点子实在是太浪漫了!


我个人最喜欢的一场戏,也是影片中的高光时刻,当属独孤月错误地认为自己努力全是白费、准备看着家乡自尽时,地球上幸存的人们一同打起了灯光,不仅释放了人类文明尚存的信号,也点亮了独孤月重燃生机的心火。



这出戏好就好在发力主体是地球上的配角们:

马蓝星公开承认独孤月「普通人」的身份,摘掉了这场大型作秀的伪作,而后又鼓励所有人为独孤月照亮希望,尽管从现实角度讲,绝大多数人打手电的光根本没用,以当时地球的电力恢复状况也不太可能用灯光打字,但情绪上确实迸发着「万众一心」、「你不是一个人」的感动。


同时因为「一个」两字没打出来,独孤月看着「你不是人」四个字哭笑不得,这一幕也真正实现了又好笑又好哭的出色效果。


顺便夸一句,影片的制作水平很高,印象里这几年除了像《长津湖》那种顶级投资的大片外,已很少看到《独行月球》这样经费充足的国产片了。



道具真实、特效出众,片头、片尾以及后段的蒙太奇中,还出现了许多不同形式的表现手法,包括 3D 动画、定格动画、微缩摄影等等,这些别出心裁的「边角料」不仅要花心思,更要花钱……


影片最后,本该从广寒宫空间站转道回家的独孤月,选择独自去阻止小行星 π+ 给地球再次造成威胁,以无私的自我牺牲,书写了留世的英雄传说。



实际上,把《独行月球》拍成《流浪地球》+《火星救援》那样的正剧也未尝不可(反正本来也有这种味道了),但那就是另一个故事了……


以目前的成片效果来说,即便在喜剧性和节奏感上有所欠缺,这部片子依然可圈可点,因为它把最核心的几个点都抓得很好,对多数观众来说,观看体验是不会差的。



因此,我还是推荐看看此片的,一个天真、浪漫的故事,应该被人看到。



从喜剧创作层面,《独行月球》是一部好的喜剧电影吗?


答主:跳舞


这是一个很好的问题。


如果是问,独行月球是一部好电影么?


这个就很难回答,因为观众的观影体验是很主观的,有人喜欢有人不喜欢,很难用好或者不好来回答。


但,题目问的是,从创作层面,这个就比较针对性了。

我个人的回答是:不,从创作层面来说,不好。


开心麻花的喜剧创作团队,出产的内容,质量是在下滑的。


从《夏洛特烦恼》开始,出道即巅峰,夏洛特烦恼从戏剧角度来说,几乎每个节拍,每个节点,都是对的。


关于这点,如果是专业从事创作的人,一眼就能看出,这绝对是打磨了无数遍的结果,所有的步骤都是对的,太对了!

所以夏洛特烦恼,质量非常棒。


注意,我说的是创作角度,不是创意角度。


创意角度,你可以说,一个人重生到十八岁,这种点子,早就被人写烂了。

但,创意不是创作。

夏洛特烦恼的创作很棒。


但是,开心麻花之后的喜剧,明显是呈现出了持续下滑的问题——从创作层面。


羞羞的铁拳,创意一样很大路:男女互换灵魂。

而且最要命的是,在创作层面上,没有达到夏洛特烦恼的程度。

同样的还有西虹市首富。


开心麻花的喜剧故事,从来不会在创意上弄出一个特别新的东西,但是他们会把一个很成熟,被市场很认可的点子,通过创作,做出扎实的文本,然后弄出一个好故事。

这是开心麻花最初给我的印象。


但是,夏洛特烦恼是巅峰,羞羞的铁拳和西虹市首富就还行,不过因为沈腾的存在(他实在是一位太有魅力的喜剧演员!),所以,无论是客串铁拳,还是担纲主演首富,都让给这两部戏增添了光彩。


可是,就麻花团队而言,文本的质量水准下降,是无法躲避的一个事实!无论是铁拳,还是首富,在文本上,都是不如夏洛特烦恼的。


文本质量在下降,也就是说,创作在下降!这里解释一下一些概念。我们说故事,往往其实大家会混淆一些东西。


而实际上,具体来讲,我们提到一个成功的故事内容,细分的话,可以大体分为两部分。


一,概念的胜利,也就是所谓的:创意。

二,文本的胜利,也就是所谓的:创作。


就夏洛特烦恼而言:一个人回到十八岁,是创意。

这个创意不算非常爆,但至少是大家都会感兴趣和喜欢的。


而一个人回到十八岁后,经历哪些故事,做了什么——这就是创作,是文本!——同样的,在这一点上,夏洛特烦恼非常棒!可以看到创作团队,在文本上下了非常多的功夫,剧情,节奏,转折,铺陈,每个笑点的设计——这些创作,都非常扎实!


如果拿夏洛特烦恼来对比独行月球的话……

从创作层面,独行月球是下滑的非常厉害的!!独行月球其实弄了一个看起来很不错的创意。也就是,概念的胜利,这个层面:假如宇宙里就剩下了一个人类,而这个人是沈腾,他唯一的伙伴是一只会揍人的袋鼠。


这个点子非常不错,真心的,非常不错。


你仔细想一想, 哪怕还没看这个电影,就会觉得忍俊不禁,对吧?非但不会让你觉得悲凉,反而会觉得……好笑!

那么,概念的胜利,算是合格了。


接下来,文本的胜利呢?

我不得不说,就独行月球这部电影,在文本上,真的一般!

很一般的特点就是,能明显看出主创在偷懒,在走捷径。(不是都走捷径,但能 看出部分东西是走捷径。)

创作上,走捷径往往就会出现一种东西:行活儿。


就是那种,不上不下,不好不坏的东西。大家能接受,但也不会对之竖起大拇哥。我随便举几个例子。

沈腾在对抗大袋鼠的时候,有一幕,把自己扮演成了一只浓妆艳抹的母袋鼠。这算是电影里一个阶段性的笑点。问题是,这个剧情笑点设计的好么?


上面几行我说的那句话:不上不下,不好不坏。


扮演成一个雌性动物去吸引雄性,这种笑料,很……俗套。


俗套到,稍微比较喜欢看电影的观众,随口就能报出十部八部电影里有类似的桥段!

好用,也管用,但是……不上不下,不好不坏,很平庸!

这就是行活儿。


这个地方需要一个笑点,好,没问题,我在这里塞一个。但是塞在这里的这个笑点,不是那种特别好的,也就是个能交活儿的。这是创作上的偷懒。


反观,夏洛特烦恼里,这种类似于「行活儿」的点,就很少见。但是独行月球里,就很明显。所以说,在创作层面,独行月球不算成功。


因为,麻花的喜剧天团,明显在这次,有些桥段,在交行活儿。不是说交行活儿不行,但……你们是开心麻花!

是观众心目中,中国喜剧电影里最好的创作团队,或者是最好的之一。

站在最顶尖的一档,那么就不能交行活儿,或者,少弄行活儿。


戏剧理论里有一个逻辑。一个成功的故事,会有三点:

有趣

突兀

合理。


怎么解释呢。

比如说,我们先讲一个故事的主概念。如果我和你说,有一个故事,是一个人被绑架了。你会觉得有趣么?不,你可能会摇头:一般般啦。


好,加一层,我说:一个美女被绑架了。你可能会犹豫:……还行吧。好,我再加一层:一个美女,被一只猴子绑架了。

那么你可能就会说:卧槽?有意思,这个故事我想知道!

这叫:有趣!


突兀是什么呢?

还是这个绑架的故事,我和你说,一个美女被一个猴子绑架了。然后,这个美女,和这个猴子之间产生了爱情。

你一定会说:法克!这么离奇?

这叫:突兀。


最后,什么是合理呢?

依然是这个绑架的故事,我告诉你:一个美女被一个猴子绑架了,然后,这个美女和这个猴子之间,产生了爱情。

最后,我对你说:这个故事是……《金刚》是不是合理了?

是的,这叫:合理。


有趣,突兀,合理。

这是很多出色的戏剧故事都会具备的三个点。


好,现在把这三个要点,放在麻花的电影里。

夏洛特烦恼是:一个人回到了十八岁,得到一次可以让自己失败的人生重来一遍的机会。(有趣,)

这个人通过了先知而获取了成功,但是他并不快乐,最后成为了生活的失败者。(突兀)。

最后,关键的来了,怎么合理?

很简单,这就是从《夏洛特烦恼》这部电影的马冬梅离开之后的剧情部分:那碗茴香打卤面!!!

还有那句:我把一切都给你,你把冬梅还给我……


这部分还有一个点,是我自己解读的:

那个说着「马什么梅,什么冬梅,马冬什么?」的大爷。

都记得么?大家看到这段的时候,记得这个笑点很有意思。


但我的解读是,这是一个隐喻。大爷真的不知道马冬梅是谁么?他知道!后来上面一盆水泼下来,他立刻破口大骂,马冬梅你……

那么,问题来了:

表面上抗拒马冬梅这个人物的存在,仿佛忘记了这个人,对外人面前就假装不记得这个人,但是,一旦接触到马冬梅就会立刻失态。

符合上面这句话描述标准的人是谁呢?

是夏洛啊!!!


所以,这段,我个人的解读,不仅仅是笑点,也是一个隐喻。这部电影最后的结局是,夏洛和自己心中的执念和解。他得到了真正的幸福。


这是夏洛特烦恼。


如果套用这三个点的话。

夏洛特烦恼闹是优秀。

羞羞的铁拳和西红柿首富,是及格。

而独行月球……

不好意思,勉强及格。


独行月球的前两步,做的不错。

有趣:宇宙中最后一个人类,留在了月球基地,陪伴他的只有一个会揍人的袋鼠。(挺好。)

突兀:原来地球没毁灭,人类还在,而他不但不能回家,还要抱着核弹去撞小行星!(不算很好,还行。)

但是最后一步:合理!

崩了!


如果说这部电影的前半部分,主题是:孤独——回家。

那么在后面,我发现这部电影陷入了一个迷茫。

主题是什么?回家么?

还是,拯救世界做英雄,自我牺牲?我看到了主创的茫然,仿佛主创什么都想要。

想要孤独的人。

想要自我救赎。

想要做英雄拯救。(拯救袋鼠,扩大到拯救马兰星,在扩大到拯救全人类)

想要爱情的浪漫。

想要回家的慰籍……

什么都想要,什么都装一点。

就等于:什么都没做好。


当然了,这部电影还是具备了很多亮点的。首当其中的是沈腾的出色发挥!

然后是良心的特效打造,真的花钱了,国产电影里的良心制作。以及一些场景设计的非常用心,比如那个让我非常喜欢的,月球上驾着袋鼠拉雪橇的画面的桥段。


独行月球,从创作层面来说,它当然算不上失败。

但,也不算很成功。


题图来源:《独行月球》



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