没了他,多少神颜失魂落魄

看电影杂志 2022-08-06 22:29
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周三中午。


一则消息突然在电影圈子里传开。


余家安,不幸离世,享年61岁。


谁?


可在很多人还疑惑的时候。


徐克、陈嘉上、周星驰、周慧敏、郑宝瑞、林家栋……一众熟知的香港电影老人纷纷发声,表示不舍。



徐克感叹、惋惜、不舍多年老友的离开;


田启文说他是港片“中流砥柱”,英年早逝是行业内的重大损失。


而谷德昭、姚晨等都回忆,感念他早年的提携和照顾。



或许你不认识他。


但你一定见过他们——


[英雄本色]、[东方不败]、[钟无艳]

[玻璃之城]、[狄仁杰之通天帝国]、[西游降魔篇]


上边这些,都是他的作品。


作为张国荣、梅艳芳的御用造型师三次获得金像奖最佳服装造型设计的电影人。


余家安太低调了。


低调到,他去世的真实时间,是7月28日,只是周三才对外通知。


低调到,因为生前很少接受采访或出席公开活动,连网上流传最多的照片,不是片场照,就是路演照,始终在工作。


低调到,三次获金像奖,三次分别被林青霞、徐克、徐锦江代领。真人不露相,最强“代领侠”。



香港电影粉丝不少。


可知道他的人并不多。


尤其是他本身还是绝对实力派的情况下。


实力派,他有多厉害呢?


19次提名香港金像奖,8次提名台湾金马奖,3次获得金像奖最佳服装造型设计。


这些颁奖礼经常同时提名他在当年的多部作品。


好几次提名者里,都不止一个余家安。



如果说演员是电影的第一张脸,那么妆造则是演员的一张皮。


余家安,就是挥洒泼墨的画师。


给角色无数高光时刻,自己却像护花春泥一样低调。


作为港片老粉,我觉得大家有必要认识一下:


余家安,著名的香港电影美术指导、服装造型设计师,众多经典电影的大佬。



1993年,金庸和徐克因为一个决定闹掰,前者甚至因此放话,再也不会让徐克碰他的作品。


发生了什么?


后者决定在即将开拍的[笑傲江湖II:东方不败]中,把原著里仅仅出现了几章,带有十足政治影射意味的东方不败,扶为主角,还编写了和主角的暧昧戏码。


更过分的,是徐克还挑中了早年经常走甜美风的林青霞,来出演小说中这位挥刀自宫的一代魔教枭雄。


[处处闻啼鸟]


站在金庸的角度,忍无可忍。


但徐克既然已经拍板,压力,自然就来到了具体执行的余家安和张叔平这里。


让女人反串演男人,还演枭雄,还得美,还得魅,甚至还得符合时代背景,有自成一派的气度?


第一场戏就勾魂摄魄


头戴乌纱,脸罩金纹红底面具的东方不败在山崖间打翻了令狐冲的酒。 


两者追逐到山坡间,东方不败在树影中,面具被摇曳的树枝勾掉。


素淡的脸,薄唇紧抿,和入鬓的浓眉形成鲜明对比。



她的服装也贴合。


影片背景在明朝万历年间,想要推翻朝廷的东方不败接受了日本浪人的臣服。


她的服饰是白红相间、菱形方片的服饰是平安时代的官服与直衣的混搭;手中画着“日月”团扇用于军事发号施令。


第二次相见,东方不败着红色男子直裰,衣服上的黑宽白窄条纹是日式图案。


此时的他声音还是男子,最是雌雄莫辩。


黑色长发披散,水中飘然若仙,英气,朗阔。


舒眉施针,仰头喝酒,肆意书写着她的骄傲与恣意。


四大名场面之青霞喝酒


最后一场戏,东方不败身着平安时代女子服饰,衣襟滚金,贵气无比。


她内功深厚,仰天长啸,以绣花针化解令狐冲独孤九剑和任我行的琵琶钩。


但到最后,她唇染红脂,眉晕胭色,清泪滚烫。


此时的她,已经完全是对令狐冲动情的痴人了。



服化造型的变化,既是身份的转变,也是展现出角色心境的变化。


以物写人。


凭借此片,余家安拿下第12届香港电影金像奖最佳服装造型设计奖(影史上首位,因为1993年这个奖项才开设),后期仿版无数。


一个最明显的改编是:


自林青霞之后,《笑傲》改编里,东方不败这个角色多改为了女性反串出演。


96版里的杨丽菁,01版《笑傲》使用“越剧小生第一人”的茅威涛老师,13版更是直接改成“东方姑娘”由陈乔恩饰演。


妆容多以媚、妖、娇艳为主,都仿在表面,却失了结合时代里子的英气与霸气。




余家安的怪,在于专攻“疑难杂症”;更在于敢开风气之先,引领潮流。

不仅是古装。

现代戏,他融合欧洲潮流,打出港片特色。


比如经典中的经典,[英雄本色]。


小马哥经典的黑墨镜+超长黑西装的搭配。


改变了一代人对于“帅”的审美。



甚至到了后来,在各类黑帮片中不断叠buff。


一定程度上拓宽了所谓“西装暴徒”的含义——


让那些黑帮人士左青龙右白虎的纹身,总是“藏”在肌肉贲张西装之下,在关键时刻才会解袖口、脱西装,帅出风度。



除了开风气的,还有想法上的


[钟无艳],杜琪峰与韦家辉指导的喜剧片,底色是爱情的俗与悲。


在喜剧片里妆造尤为精良,也是许多人的“第一次”。


演员全女班,梅艳芳反串好色皇帝,郑秀文首次演出古装戏并以丑女造型出现,张柏芝第一次扮演反面角色,有15个造型。


造型够多,够百变。


钟无艳是武力高强的寨主,是风姿绰约美人,也是重了“爱情魔咒”的丑女,甚至还会长络腮胡。



古灵精怪的狐狸精可男可女。


她先爱钟无艳,后因钟无艳不爱自己而成了齐宣王的温柔乡。


她对爱情的理解,游离于性别的徘徊中。



[狄仁杰之通天帝国]。


相比于富丽堂皇,徐克拍的是大唐盛世的暗面,云诡妖冶。


余家安跟随徐克去敦煌看壁画、去博物馆看收藏。


天后时期的武瞾,早已不是明丽爽朗的媚娘。


服装并非宫女或花魁常用的飘逸纱,而是横幅稍窄、稍显厚重的披帛。


上面金银线的祥云、牡丹与金菊,织就了她的恢弘气势。


“城中好高髻,四方高一尺,城中好广眉,四方即丰额。”


元宝高髻,八字眉,点绛唇。


多智近妖的脸上,写着野心和权欲。



去看狄仁杰时,她则穿着贞观年后女子一度流行穿的胡服。


头戴浑脱帽,身穿翻领长袍,腰系鞢躞带。


对亢龙锏的好奇与试探,透出她对于权力制约者不动声色的警惕。



到了奇幻片上,余家安的想法会更加放飞。


堪称鬼才。


要知道周星驰和余家安合作了四次,追求完美如周爷也对他难以挑剔。


[西游降魔篇],院线邪典之一,颠覆你对角色的一贯认知。


作为美术指导,他抓住了唐僧要收服对象的魔性。


还原了从不被承认的原著经典形象。


孙悟空,“七高八低孤拐脸、两只黄眼睛,一个磕额头;獠牙往外生,就像属螃蟹的,肉在里面、骨在外面。”



又颠覆了观众对于既定印象的认知。


最油腻猪刚鬣,远看是个画风违和、穿着俊俏的美男。


近看是个古怪、油光满面的“美男”(?)


直到他一张口,一嘴黄烂牙——



猪刚鬣的“变形”,他设计了12种造型变化。


最终遵循了原著“黑脸短毛,长喙大耳”。



但可能也是由于当时想法过去奇诡,大胆。


[降魔篇]的设计吓到了不少人,也为他拿下多个奖项的提名。


可直到[伏妖篇],才帮他斩获第三座金像奖。



对于他这类怪才。


永远不知道他的天马行空,会带给你怎样的惊喜。



从某种程度上说,余家安是香港电影人朴素匠人的代表——


创新、踏实、步履不停。


就在不久前的第40届香港电影金像奖上,他还获得了“最佳服装造型设计”提名——


凭借在一个末世感的工业垃圾堆里的闪转腾挪。


林家栋饰演的刘中选永远把自己包裹在褪色皮衣、老旧的夹克里,像是把自己裹进茧房。


闷着的泥与汗、血与泪在暗自发酵。


等待一个在愤怒中释放的机会。



瘾君子王桃总是伤痕累累,衣不蔽体。


从破洞的工装到露出伶仃胳膊的吊衫,她像一只攀缘在废土中渴望救赎的小兽。


在发馊的泡面和残肢断臂中,寻求一线生机。



作为幕后的创作者,余家安们的想法和创意其实一直领先前台的感触半步。


一个例子能够证明。


在1997年许鞍华的[半生缘]里。


明明身处同一个年代,两姐妹硬是靠着服装,造型,妆容的不同,让人生仿佛拥有了时代的差距。



而同期,当梅艳芳邀请美术指导余家安当唱片《镜花水月》的形象设计时。


唱片公司提议用蓝白色的涟漪水波做背景,但余家安觉得过往有相似的封面,不打算重复。


他建议用迷幻的雾蓝和绛紫打底,给人开到荼蘼的绝望感。


他说:

这种很重的冰冷浪漫感是今年欧洲的潮流,阿梅头上的干花亦配合春夏的感觉。配合阿梅的歌曲,表达一种抽象的浪漫,和一个好(迷失)的女子。


对于新形象,梅艳芳只说:“几抽象,但几正。(挺抽象,但很靓)



这一切,某种程度上都说明了——


香港上世纪末繁荣的娱乐工业,不论是影视、音乐还是时尚、潮流……


每一个站在台前的艺人,走进院线,走上银幕的作品。


背后都是千千万万个余家安这样的朴素的幕后人,当着螺丝钉和齿轮,几十年如一日地发挥着自己的才华。


贡献着自己的力量。


这才有了我们记忆中的那个香港电影,那个闪烁着光芒值得回望的黄金时代的。


而余家安,就是他们中最杰出的代表之一。


所以才值得被提及,被铭记。


他离世的消息传来时,刚刚才合作过的林家栋([智齿])表示震惊和伤感:


截自东网


而邱礼涛的新作[扫毒3]还未上映,竟然也成为了余家安的遗作之一。



始于电影,终于电影……


在这样一个以自我包装、自我营销见长的浮躁年代。


在自己的领域里专心做事、从一而终是如此奢侈。


对于观众来说,或许复杂的故事情节和人物关系会被淡忘。


但出色的人物形象,总会留下一抹亮色。


十年磨一剑的优秀电影人,如明珠蒙尘,剑在匣中。


但好作品,会永远被看见,被铭记。



本文图片来自网络

编辑助理:西贝偏北


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