“一手好牌打烂,居然还全网爆火?”

蝉创意 2023-01-25 22:59
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前段时间,由张大磊导演,董子健、邱天、海清、董宝石主演的《平原上的摩西》率先开播,豆瓣评分7.8。


故事剧集改编自双雪涛的同名小说,观众虽然等不来刘昊然和周冬雨电影版的《平原上的火焰》,但先等来了剧集版。


开播当天也官宣了剧集版入围柏林国际电影节剧集单元。


同时《平原上的摩西》也成为了史上第一部入围欧洲三大电影节的华语剧。



不出所料,《平原上的摩西》口碑非常两极分化。


有喷镜头过长,认为这不过是400多分钟的不及格文艺片,且对悬疑大失所望的一星党:


“愣是拍成了长镜头固定门框窗框假侯孝贤”

“能不能先把故事讲明白再去满足自己玩长镜头调度的欲望”

“这其实就不是剧,而是一部长达七小时的6.5分档国产文艺电影”

“可谓一无是处,张大磊要是这么迷恋于年代场景可以去文和友之类的这种店铺干装修”



也有五星党认为这是一部质感好、天花板级别的剧集:


“老舅有给到惊喜我”

“以第一集的水准看,超过了《隐秘的角落》成为了近十年最好的剧集,没有之一”

“短评真实反映了当下现状,人们宁愿躺着刷数小时「短视频」也不想坐起来花几分钟看一组「长镜头」”



事实上,《平原上的摩西》并不属于传统的迷雾剧场,如果你想看到更多的悬疑剧情,无疑是会失望的。


尽管如此,它总体上给我感觉还是非常的纯粹。


时代如风吹拂,人在当中摇摆,这样的作品,在我们这个时代,是有存在的必要。



口碑两极分化,

他一手好牌打烂了?


这部剧集的优点和缺点其实都很明显。


首先《平原上的摩西》的原著对那个时代下的小人物原本就带有一种悲剧性的刻画。


而张大磊的创新尝试,在很多原著粉看来就是在堆砌很多无意义的情节。


这些情节不仅消解了悬疑性,同时它还消解了悲剧性。



但在蝉主看来,张大磊并非没有刻画悬疑,只是他的悬疑性都放在了人物身上。


想要了解人物的处境,就必须先了解那个时代,长镜头无疑是一个好的尝试和创新,如果你喜欢这样的叙事,那你就可以得到一个沉浸式的代入。


先来看看故事上的铺垫和叙述。


庄德增(董宝石 饰)傅东心(海清 饰)原本就是两个世界的人,一个暴发户,一个文艺女青年,如果不是相亲,俩人走不到一块。


导演通过长镜头交代俩人划船时的对话,也相当于道出了庄德增和傅东心的婚姻关系不过是各取所需。


例如《红楼梦》在庄德增看来就是小人书,但在傅东心眼中却是一部伟大的作品。


俩人之所以能成婚,是因为庄德增出现的时机对,他骨子里也是一个能支撑家庭的男人。


庄德增不嫌弃傅东心胡思乱想,他只关心能不能一起睡觉,最后大家也只能相视一笑。


”但凡有人吃香的,我绝不让你吃次的。“



由始至终,在剧集里,张大磊对于人物的刻画都是很文学的。


例如傅东心作为那个年代的知识分子、文艺女青年,无疑是格格不入的。


于是结婚后一直沉默寡言,进厂打工也少干活,只喜欢拿着书蹲在角落里看。



傅东心也总觉得自己不着地,但却不知道自己还可以做些什么。


文学接触得越多,仿佛人生就越迷茫。


特别是儿子的性格顽劣,对学习不上心,因此母子的关系也说不上亲密。


说白了,一肚子墨水却没有机会可以让她施展。


直到邻居老李的女儿李斐出现,傅东心才有了一丝寄托,她觉得李斐就是一个可教之才。


傅东心愿意给李斐念诗、念文学作品、念《卡拉马佐夫兄弟》:我们以后永远不要互相遗忘。


傅东心告诉李斐,将来不管别人怎么看,都要做自己想做的。


“如果你的心是诚的,高山大海都会为你让路”

“没有人可以永在,但是我们可以永远同在”


这番话不仅是说给李斐听的,也是傅东心这么多年来的坚持。


但在改革开放的巨变时代背景下,失散是必然的,工人下岗潮也将每个人的命运都推向了不同的方向。


而把他们命运串连起来的,正是小城镇上的命案。



“时代如风吹拂,人在当中摇摆”


在啤酒厂厂长被杀害后,小城镇里的居民几乎都处于人心惶惶的状态。



没过多久,出租车司机被杀害的新闻就出现了。


为了抓到真正的凶手,警察决定轮流假扮出租车司机,却无奈,负责人蒋不凡碰到了刚好拿着汽油罐的老李俩父女。


最终酿成了蒋不凡被杀、老李成为了凶手、李斐被截肢的悲剧。



很多人觉得这部剧集一点都不悬疑,是因为张大磊并没有很刻意地去描述到底谁才是凶手,核心也不在悬疑上。


他想要表达的是,在命案之下,每个小人物的命运走向,或是生活的戏剧化对比。


命运的走向才是人生中最大的悬疑点,包括人的本身就是悬疑,尤其是在那个特殊的年代下。


庄德增赶上了改革的热潮,他可以摇身一变,去签一份合同就变成成功有钱的企业家。


但人的生活从来都是百态的。


有的人成功,有的人依旧为了家庭,奔波不停却仍然没有改变命运,他们缓慢腐烂的生活没有尽头。



在镜头的艺术上,《平原上的摩西》也很还原80、90年代的生活氛围。


例如到处可见的大字标语、陈旧的生活用品、到处都在播报中的广播等等。


包括追踪死亡案件的黑白调新闻报导。



在精美细致的长镜头语言中,观众很容易被拉到那个年代,更聚焦于人和人的情感,生活的交错。


不过也有人觉得,这些镜头”既没有服务观众,也没有服务原著精神,沉溺于自我风格的空洞营建中不可自拔。“



这部剧集之所以能如此的活灵活现,也多亏了儿童时态的演员演得好。


很多细微的神态,心理变化都呈现出一种去戏剧化的效果,正如像豆瓣评论所说的:


“在张大磊缔造的这个世界里,每个人都有尊严,每个物件都有情。时间是那么有耐心,就像在那场漫长的婚礼里,有人打盹有人喝醉,仿佛度过了长长的一生。”



对蝉主来说,最可惜的点应该是剧集对于”摩西“意象的处理,关键的宗教隐喻被消失。


但在张大磊的镜头下,我们看到了悲剧的时代,充满了失落的人,他们充满无奈,充满难言的时代隐痛。


能突显出这些细腻的情感,这部剧集也就值得被观看。



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